TOLEDO GCE

La destrucción tras el asedio del Alcázar (Parte II)

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La siguiente muestra de fotografías corresponde a la misma tanda que apareció hace unos meses donde se podían ver los restos del Alcázar durante las mismas fechas que fue finalizado el cerco, entre el 28 y el 30 de septiembre de 1936 (podéis leer la primera entrada pinchando aquí). El autor es el mismo fotógrafo aficionado, seguramente un soldado o un oficial que llegó a Toledo con las tropas del general Varela para acabar con el asedio republicano y que fotografió la destrucción que encontró al llegar a los escombros del baluarte. En estas imágenes no aparece ninguna persona retratándose ante el objetivo alcanzado. Son fotografías que muestran el resultado del intenso bombardeo por parte de la artillería y la aviación republicana durante más de dos meses. 

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Restos de chapitel y del torreón sureste.

En esta primera foto podemos ver el torreón sureste, el último que cayó debido a la artillería republicana que disparaba desde Los Alijares. En la parte inferior de la imagen aparecen los restos en bloque del chapitel de pizarra negra del torreón. El edificio de la izquierda corresponde al antiguo Convento de los Capuchinos que estaba unido al Alcázar por un paso curvo cubierto que en la imagen se encuentra totalmente enterrado justo donde está el chapitel destrozado.


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Torreón sureste y fachada.

Para tomar esta otra fotografía el fotógrafo se movió unos metros hacia atrás por la explanada oriental. Es un plano más general del torreón sureste y su fachada, donde se aprecian las galerías interiores del edificio que han quedado al descubierto por la explosión de las granadas artilleras.

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En la fachada norte, la más dañada de toda la estructura del Alcázar, el fotógrafo inmortalizó los restos de forja del chapitel del torreón noroeste que se encontraba a los pies de lo que quedaba de este. Esta imagen nos permite imaginar cómo pudo ser, por ejemplo, el asalto republicano del día 18 de septiembre tras la explosión de la mina. Los escombros y los grandes bloques de piedra dificultaron enormemente el avance por estas zonas donde, además, los hombres de Moscardó se encontraban en posiciones elevadas para poder contrarrestar el asalto.


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Desde las alturas de la explanada oriental y mirando hacia el norte encontramos en primer plano la Casa de la Caridad completamente incendiada y destruida. Al fondo, el río Tajo y uno de sus meandros cerca de Safont. 

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Las dos últimas fotografías muestran con planos cercanos el interior de algunas estancias donde los techos se han hundido y las vigas de hierro retorcidas sobresalen de los escombros acumulados en galerías y habitaciones.

Igualmente, el papel es Agfa Lupex. El diseño del sello es anterior a la Segunda Guerra Mundial. Os dejo una imagen del reverso donde se ve estampado este sello.  

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Los combates en el Seminario de Toledo

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Este blog siempre trata de estudiar y analizar la historia de la Guerra Civil en Toledo, además de esas pequeñas “historias” que no transmiten las fotografía, los documentos y los testimonios. En este caso, el edificio protagonista de esta microhistoria es el Seminario Mayor con una fotografía que muestra la liberación del Alcázar con los últimos combates producidos en el interior de la ciudad a finales de septiembre y principios de octubre de 1936. La siguiente imagen está realizada durante esas fechas entre las ruinas del Alcázar con los soldados de Varela y los defensores caminando entre escombros tras finalizar el asedio. Esta nueva fotografía se conserva en los archivos de la Biblioteca Nacional de España.

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Restos del Alcázar de Toledo tras el asedio. Al fondo, el incendio del Seminario Mayor. (Archivo BNE).



Al fondo, podemos apreciar una columna de humo blanca que sale de un edificio en concreto, el Seminario toledano. Aunque la ciudad ya se encontraba en manos franquistas, varios milicianos resistieron en el Seminario varios días después. Ya se había comentado en esta entrada sobre otra fotografía realizada en estas mismas fechas donde se observa igualmente el posible incendio del mismo edificio. Leer aquí. 

¿Es posible que esta fotografía y la comentada en otra entrada fuera realizada por el mismo fotógrafo que acompañaba a las fuerzas de Franco?

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Fotografía ya comentada anteriormente en este blog donde el humo parece proceder del Seminario (ToledoGCE).

Para entender la situación del Seminario durante esos momentos hay que retroceder un poco hasta el final del asedio del Alcázar. La cercanía de las tropas de Varela, a partir del día 26 de septiembre de 1936, supuso que el grueso de las fuerzas republicanas abandonara la ciudad de Toledo sin dar por finalizado el asedio. El último asalto contra la fortaleza se realizó a la desesperada durante la mañana del 27 de septiembre resultando un fracaso absoluto. La población civil que no quiso quedarse para la caída de la ciudad marchó hacia Aranjuez y los pueblos del sur de la provincia (la carretera de Madrid se encontraba cortada a la altura de Bargas desde el día 25). 

El asalto sublevado contra Toledo se inició el 27 y durante la jornada del día 28 de septiembre se consiguió finalizar con el cerco republicano sobre el Alcázar. Las tropas de Bernal y Líster se retiraron los últimos ya con los legionarios encima por el Puente San Martín. En el interior de la ciudad, algunos grupos de milicianos resistieron en varios edificios como el Seminario o el Colegio de los Maristas.

Ya vimos anteriormente que existe una fotografía de una inscripción realizada en una de las paredes del Seminario por los resistentes. 

Manuel Gómez Cota, miliciano de Izquierda Republicana de Madrid, a día 27 se hizo de la defensa de este Seminario. (…) fuerte lucha con el enemigo y poner a mujeres, viejos y niños, además de los ¿empleados? del mismo y personal civil a salvo, le prendió fuego. Son las ¿? de la tarde, esto está ardiendo solo quedamos los que firmamos:
Manuel Gómez
Eduardo Ruiz
(otro nombre ilegible)
¡Viva Azaña! ¡Viva la República!


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Inscripción realizada en una pared del Seminario Mayor de Toledo en 1936 (Archivo BNE).

Rueda Román, A. (2013), Franco. El ascenso al poder de un dictador. Ediciones Noitilus.

Las últimas horas de combates y las represalias posteriores en la ciudad de Toledo tuvieron que ser bastante duras como confirman los numerosos testimonios de los que vivieron aquellos días de 1936.

Hoy todavía podemos ver restos de los combates en algunas de las ventanas del Seminario Mayor. Fotos de P. Hamann.







Gerda Taro en Toledo (Parte II)

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La lista de reporteros gráficos que pasaron por Toledo durante el asedio del Alcázar en el verano de 1936 es enorme. Los mejores fotoperiodistas de la época recorrieron las calles y plazas documentando los combates y la vida en la ciudad. Entre sus nombres destaca uno en especial. El de la única mujer (hasta el momento) que, con su cámara al hombro, fotografió los escenarios bélicos toledanos en los alrededores de la plaza de Zocodover y el Alcázar. Sí, era ella, Gerda Taro. La joven alemana pasó por Toledo dos veces junto con Robert Capa en aquellas fechas donde el viejo palacio de Carlos V aguantaba las bombas republicanas con casi dos mil personas en su interior. Ya hemos comentado algunas de las fotografías realizadas por Capa en Toledo, erróneamente localizadas y fechadas. Hasta ahora, solo podíamos asegurar una fotografía de Taro en este periodo y otra que, supuestamente, pudo hacer ella por el formato de dicha fotografía.

Esta nueva fotografía de Gerda Taro está tomada en la barricada de la plaza de Zocodover y como es habitual mostraré el análisis de la imagen para confirmar su localización exacta. La foto irá incluida en el nuevo libro biográfico sobre Gerda Taro de Irme Shaber titulado Gerda Taro, Photojournalist: With Robert Capa in the Spanish Civil War. 


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Barricada en la Plaza de Zocodover durante el asedio de Toledo.
Foto Gerda Taro. Amazon / Gerda Taro, Photojournalist: With Robert Capa in the Spanish Civil War. 

Varios hombres apuntan con sus fusiles Mauser entre las troneras de los sacos marcados con las letras Valderribas como se puede ver en el último de la fila inferior. El soldado del centro lleva unas cartucheras triples de tipo alemán. El hombre de la derecha, con pantalón rayado y camisa blanca remangada, porta un gran sombrero redondo de paja típico del campo. La parte izquierda es la que nos proporciona toda la información para poder ubicar perfectamente la fotografía:

Los dos milicianos, uno con camisa blanca, cartucheras y sombrero, son los mismos protagonistas de una de las fotografías tomadas por Robert Capa y que analizamos en este blog hace ya dos años (leer aquí).


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Milicianos en una barricada. ICP/Robert Capa. 

La escena es prácticamente la misma. La posición de las manos cambia en ambas fotografías, pero sus posturas son idénticas. Es decir, mientras Capa realizaba la fotografía Gerda Taro se encontraba a escasos centímetros tomando la otra con su cámara. Los formatos de las imágenes son diferentes. Sabemos que Capa utilizaba más en esta época la Leica III de 35mm y Taro una de medio formato de 6x6 (supuestamente una Réflex-Korelle y no una Rolleiflex). 

Gracias a esta última fotografía, se confirma que la otra imagen de formato cuadrado donde aparece  la barricada y, supuestamente realizada por Robert Capa, es muy probable que fuera definitivamente tomada por Gerda Taro. Además, aparecen los mismos protagonistas en todas las imágenes por lo que entre una y otra hay pocos minutos de diferencia.


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Barricada en la Plaza de Zocodover. En el archivo de ICP está catalogada con autor Robert Capa. 

En octubre de 2008 la biógrafa de Taro, Irme Schaber, dio una conferencia sobre el trabajo de la fotógrafa alemana donde esta última fotografía estaba incluida en su vídeo-presentación, sin ubicarla en Toledo. 
Os dejo el enlace de la charla: https://www.youtube.com/watch?v=l0KDjo8T7wo 

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Captura de pantalla de la presentación de Irme Shaber. Youtube / Frontline Club. 


Para cerrar la entrada, debo recordar que durante esta etapa laboral de Robert Capa y Gerda Taro, aunque él utilizó con frecuencia la Leica y ella las cámaras de medio formato, no podemos nunca afirmar con total seguridad la autoría de las fotografías ya que entre ellos se intercambiaban las cámaras constantemente hasta 1937 cuando ella se independizó totalmente y comenzó a firmar sus trabajos.